國藝會

05/08/2026

▎ #線上誌 ——妳／你在藝術這行裡是做什麼的？（Ⅰ）
↪︎ 一場當代藝術教案的實驗：陳韋鑑與胖老師繪畫攝影教室
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讓藝術不再只是學院裡的知識，而成為人們理解自己與世界的一種方式⋯⋯
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每週有那麼一個夜晚，在大稻埕的一處空間裡，會出現這樣一個場景：科技業工程師、法律工作者、樂手和家庭主婦等，他們暫時放下各自的職業身分，有人透過攝影整理自己的生命經驗，有人用手作模型思考記憶與空間，也有人嘗試用肢體表達一個連自己都尚未完全理解的創作念頭。

這是 #陳韋鑑 創辦的「 #胖老師繪畫攝影教室」。 #不同於坊間許多強調技法的畫室，這裡的學員最常面對的提問是：你真正想表達的是什麼？為什麼選擇這個形式？這件作品與你的生命經驗有什麼關係？十年來， #陳韋鑑 持續透過一套歷時一年三個月的課程，耐心地帶領沒有相關背景的人，走進當代藝術的世界。

#陳韋鑑 獨有的教學方法， #凝聚著他過往的藝術養成與社會觀察。他細數從中學到大學的師長們，皆是出自北藝大的校友，加上自己也念北藝大，因而幽默自嘲有著「北藝純血」的背景。即使離開北藝考取了它校研究所就讀，他仍感受到高度同質化環境所帶來的局限，於是毅然放棄學業，用拓荒的韌性，迎向社會現實的洗禮。⋯⋯
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✱專輯｜妳／你在藝術這行裡是做什麼的？（Ⅰ）

一場當代藝術教案的實驗：
陳韋鑑與胖老師繪畫攝影教室
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❒ 作者｜吳玗倩
❒ 攝影｜呂國瑋
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03/08/2026

▎ #藝點報報 ​ ​
↪︎ 煙硝散盡後——陷眠於記憶裡的魘影
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現實的戰爭或許會隨著停火協定而結束，記憶的戰火卻在漫漫長夜中持續燃燒⋯⋯
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烏犬劇場《神去不了的世界》從記憶深處勾攝出纏祟不去的殖民「惡魅」，映照代際創傷與歷史遺緒；《你說的我不相信》追問究竟是什麼樣的權力部署，將敵我劃界的分類機制內嵌於我們的感知結構。

差事劇團（差事劇團粉絲團）與韓國 #空間劇場 共創的「《噤．濤聲》跨島計畫」，宛如一場獻給孤島亡魂的慰靈祭，為延續逾半世紀的集體傷痕作證。《告別——到南方去》則回溯那些被冷戰壓殺、遭現行制度逐漸抹消，以及被當代社會日漸揚棄的理想主義。

台灣應用劇場發展中心「《紅色青春》校園巡演計畫」則將劇場轉化為歷史教育與公共討論的現場，在歷史教科書的編排之外，開闢另一條屬於臺灣40年代末地下黨人的運動記憶戰線。
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當這批作品以各自的手段和形式「再現」苦難，它們召喚的究竟是歷史本身，還是歷史被反覆操演後的記憶？而當這些記憶持續在當下徘徊，我們是否真能置身事外，就此在這場記憶的戰爭中繳械逃役？⋯⋯
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#補助成果檔案庫 ➯ https://ncaf.tw/EbwWz
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煙硝散盡後——
陷眠於記憶裡的魘影
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​ ​ ​ ​ ❒ 文編｜簡韋樵
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31/07/2026

▎ #線上誌
↪︎ 以當代樂音感知「窗殺」：沉浸式新媒體展演《 #透明邊界》
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當我們開始透過聆聽自然界的聲音來理解周遭的生態環境時，也許便能開啟另一種理解生命關係與感知世界的方式⋯⋯
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2023年，一隻名為弗拉科的歐亞雕鴞從紐約市中央公園動物園脫逃，逐漸成為紐約居民與愛鳥人士關注的明星。然而，大約一年後，牠死於撞擊建築物的玻璃窗，也就是俗稱的「 #窗殺」。台灣猛禽研究會推估，國內每年至少約有880萬隻野鳥遭到窗殺。
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這道看不見的邊界，成為 #電慈學機組工作室 新作《 #透明邊界》的創作起點。主創者 #張晏慈 試圖透過聲響和劇場空間，引導觀眾思考更為深層的問題：當人類眼中的「透明」成為其他物種無法辨識的邊界時，我們是否也需要重新理解人類、城市與其他物種之間的關係，並找到一種和其他物種在城市中共存的可能？
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《 #透明邊界》以三幕式敘事為結構，並以倒敘手法帶領觀眾進入一隻鳥在生命終結前的感知世界。作品以音樂和聲響為主要敘事線索，音樂家深入研究窗殺鳥種的鳴叫聲，將鳥鳴的頻率、節奏與音色融入古箏、定音鼓及電子聲響的創作之中。當我們開始透過聆聽自然界的聲音來理解周遭的生態環境時，也許便能開啟另一種理解生命關係與感知世界的方式。
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對張晏慈而言，創作《透明邊界》的目的和動機，是讓更多人開始意識到那些原本看不見的邊界。正如她所說：「我不會期待《透明邊界》演完之後，城市就立刻改變。我只是希望自己能成為推動這件事情的一小部分。」⋯⋯
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​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ 以當代樂音感知「窗殺」：
​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ 沉浸式新媒體展演《透明邊界》
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作者｜ #官妍廷
​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ 圖片｜張晏慈提供
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30/07/2026

▎ #本會活動 ​ 國藝會「 #海外藝遊專案聯合分享會」圓滿落幕
↪︎13位藝術工作者分享壯遊成果.ᐟ.ᐟ.ᐟ

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國藝會今（30）日於臺灣文學糧倉舉辦「 #海外藝遊專案聯合分享會」，邀請2024年獲選者及因疫情延後執行計畫的2020年獲選者，共13位藝遊者分享海外探索成果。此次參與分享的藝遊者包括王宇光、王詩琪、吳冠儀、李軍、李銘宸、房瑞儀、林陸傑、陳煜典、黃郁晴、楊雅儒、劉依盈、鍾婕安及羅婉瑜，專業領域涵蓋戲劇、舞蹈、魔術、馬戲、偶戲、物件劇場、漫畫、策展及文化教育等。
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本次分享的藝遊計畫主題各具特色，包括考察歐陸新魔術的訓練體系，走入養老院、失智俱樂部及失智農場，研究藝術介入高齡照護的方式，以及了解社會馬戲（Social Circus）的教育實踐。另有藝遊者參與橫跨日本多座島嶼的國際藝術祭，走訪東南亞宗教場域及歐洲跳蚤市場，從不同面向關注藝術與地方文化的關係、宗教與族群認同、移民經驗，以及物件所承載的生活記憶。完成旅程後，藝遊者於分享會中交流旅程中的觀察與收穫，並探討如何將累積的經驗與方法延伸至後續的藝術實踐。
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國藝會執行長 #鄢繼嬪 於聆聽完藝遊者的分享後表示，對臺灣年輕創作者而言，走向海外並不容易，因此特別感謝在場企業長期支持「海外藝遊專案」，共同為臺灣藝術發展創造更多可能。贊助本專案的 #華祺工業股份有限公司 總經理張順立與 #財團法人建弘文教基金會 執行長胡斐雯，亦到場聆聽藝遊者分享並給予鼓勵。
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第13屆「 #海外藝遊專案」將於2026年9月15日至9月30日開放收件，支持未滿40歲的藝術工作者自行規劃30天以上、與藝術相關的海外探索行程，預計補助至多15名，每名補助金額最高新臺幣30萬元。歡迎有志拓展國際視野的青年藝術工作者把握機會，踏上藝術壯遊之旅。
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🔎 完整新聞稿 ➯ https://ncaf.tw/DLAku

29/07/2026

▎ #藝企網
↪︎ 港都美術館的未來進行式：高雄市立美術館館長 #顏名宏 談法人化的回顧與前瞻
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談及法人化後的最大轉變，顏名宏認為除了人事、組織與資源運用上的鬆綁，更核心的便是美術館由「行政管理」邏輯轉向「文化治理」思維：在法人化帶動機構體質的轉變後，開始更積極地思考「 #館舍自身與城市間的關係」。
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顏名宏分別以「在地／國際」、「社群」以及「教育」三個關鍵詞定位高美館藝術生態園區內的本館、內惟藝術中心及兒童美術館，同時延伸「自然」的概念至三座館舍位處、占地43公頃的內惟埤文化園區，意圖走出白盒子，「 #讓環境也成為展演發生的基地」。
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在企業贊助上，高美館的募款策略核心一直都是「 #價值溝通」：雙方談的不只是品牌曝光，而是共同思考企業本身的理念，能否與高美館的公共性、教育性及社會責任產生交集。
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顏名宏也分享，自己正規劃著企業掛名認養生態步道等數個募款計畫，同時思索與高美館最緊密相連的鄰居──周邊建案的營造商，開發資金贊助之外的互惠模式。從支持特定展覽，到共同投入文化平權、環境永續等公共議題，高美館逐漸將企業合作從專案型贊助，發展為 #更具長期性的夥伴關係。⋯⋯
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​ ​ ​ ​ ​ ​ ✱專題｜ #藝術場館的藝企合作體
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​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ 港都美術館的未來進行式：
高美館館長顏名宏談法人化的回顧與前瞻
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​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ❒ 作者｜劉依盈
​ ​ ​ ​ ❒ 圖片｜高雄市立美術館提供
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27/07/2026

▎ #線上誌
↪︎ 作品不是用痛苦換來的：廖俊凱與林靖雁談《 #心是交織的迷宮》
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痛苦沒有那麼偉大，事實上，作品也不是用它換來的⋯⋯
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在我的印象裡，靖雁總是不斷的透過創作來進行自我詰問，即便受苦也要深挖自我內在的各個角落。如今他30歲了，這樣的眼神終於也蒙上一層疲憊與世故。我既無奈於時間對他造成的影響，也明白這是必然的過程。

#林靖雁：

所以到最近才在想——排《 #心是交織的迷宮》的時候感受到很多反撲——我在思考：這會不會其實是我的需求？我對於自己的感受有很強烈的訴說慾望，可是我並沒有去想像這件事情被別人聽到以後，他們會怎麼想、後續帶來的效應；或者說，我說這件事情是想要造成什麼影響、別人有什麼反應——我其實沒有想過這些事情。
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病本身其實不會幫助我做作品——病發作的時候，我什麼東西都做不了。但也因此我才會知道我想做什麼：我健康的時候就是那些時候， #我可以拿一些東西出來跟大家分享，那些都是我很有意識的、有限的情況。
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我記得在2015年排練《 #雜生少年》的時候有一個體悟：我覺得我做創作是因為我有一些話想分享，所以如果哪一天我無話可說了，可能到那時候我就不再創作了。
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可能會希望自己不要被記成一個靠痛苦換作品的人，痛苦沒有那麼偉大，事實上，作品也不是用它換來的。如果可以，我希望被記得的是， #我總是很認真地對待我遇到的人和事，不管是教學關係、觀演關係、合作關係等等，這些都是我在乎的事情。⋯⋯
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閱讀全文 ➯ https://ncaf.tw/xTDSI
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​ ​ ​ ​ ​ ​ 作品不是用痛苦換來的：
廖俊凱與林靖雁談《心是交織的迷宮》

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*圖：《心是交織的迷宮》，華山烏梅劇院 ，2026。（攝影／楊詠裕，七転演劇部 Seven KOLO Society提供）

24/07/2026

▎ ・《至尊大劫案》

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也許金錢從來不是他們真正的目標？
他們能逃離這座名為「人生」的牢籠嗎？

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《 #至尊大劫案》為「 #涉岸会社」與編劇 #王健任、導演 #蘇洋徵 合作的製作作品，藉由在現今似乎已是種過時的犯罪手段「搶銀行」開啟序幕，從故事中1970-1980年代出生的「失敗者們」角色，帶出了社會成年人對金錢的焦慮及安全的匱乏感產生的義無反覆甚至是有志一同。

透過黑色喜劇的方式，希望為生活於當代的台灣的人們帶來共鳴與在笑聲中的現實思考。

涉岸会社團名寓意「跋山涉水到達彼岸」，象徵成員在表演藝術產業的耕耘與涉足多樣表演形式之演出。團隊關切國際局勢、性別平權、弱勢族群、動保等社會議題，像涉岸者在岸邊眺望遠方，通過積極的努力和創新，探索社會和藝術領域的連結。

#補助成果檔案庫 成果內容 ➯ https://ncaf.tw/YZfR2

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圖：涉岸会社《至尊大劫案》演出劇照（攝影：楊詠裕）

22/07/2026

▎ #線上誌 ——妳／你在藝術這行裡是做什麼的？（Ⅰ）
↪︎ 開放世界探索模式的聲音旅程：馮志銘與複耳工作室
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如同科幻片般，每件作品也有屬於自己的世界觀和聲音⋯⋯
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#馮志銘 興奮地打開電腦，儘管我們身處永和的「 #複耳工作室」中，但他竭盡所能地和我們分享他如何設計 #李亦凡 作品在「 #威尼斯雙年展」展出現場的聲響，如何將重重疊疊的聲音分派在普里奇歐尼宮（Palazzo delle Prigioni，後簡稱普宮）的不同角落，構築出一個虛幻與現實、歷史與當下共構的現場。

某個瞬間我彷彿看見一個工匠，不止息地雕琢和思考，這或許正是馮志銘與其主導的複耳工作室備受藝術家們熱愛的原因。

2021年創立的複耳工作室，工作內容從現場錄音、混音、聲音設計到現場聲學顧問，無所不涵蓋，領域也從實驗聲響、錄像配音、跨足Podcast與聲音劇等，馮志銘如同一個 #聲音專家，只要有關於聲音的問題，大家就啪搭搭地問他。

然而當被問及如何定義自己的這份工作時，馮志銘剎那間卻又說不清，畢竟他求學階段都還在國立臺灣藝術大學雕塑學系打製石雕，現在卻成為了以聲音為主的工作室負責人。若細究他的路徑選擇與開創，其實和台灣藝術產業的轉變息息相關。⋯⋯
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閱讀更多 ➯https://ncaf.tw/tGeLW
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✱專輯｜妳／你在藝術這行裡是做什麼的？（Ⅰ）

開放世界探索模式的聲音旅程：
馮志銘與複耳工作室
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❒ 作者｜ #王欣翮
❒ 攝影｜ #呂國瑋

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21/07/2026

▎＃補助．2026 #表演藝術國際發展專案 補助計畫10月1日至15日受理申請.ᐟ.ᐟ.ᐟ

為增進台灣表演藝術與國際專業社群之連結合作，國藝會推動「 #表演藝術國際發展專案」，鼓勵團隊依循自身發展藍圖與路徑，規劃適切的國際合作策略，耕耘國際市場與網絡，提升作品與藝術家的國際能見度。

本專案涵納團隊國際發展各階段之需求及多元的計畫型態，從前期研發至共製展演、作品推廣行銷、網絡拓展維護、國際事務人員配置等，皆可整合納入計畫內容。專案補助向度包括「 #國際共製」、「 #作品跨國推廣」、「 #國際連結拓展」，與「 #突破跨境移動限制的國際展演研發」，計畫亦可同時包含多個項目。

2026年「表演藝術國際發展專案」收件日為10月1日至10月15日，採線上申請；請至「國藝會藝文補助資訊系統」填寫資料，需於10/15收件截止日23：59前完成送件流程。補助資訊系統可上傳詳細計畫書(PDF檔)，影音作品請提供Youtube或Vimeo連結。

更多資訊 ➯ https://ncaf.tw/3FOjy

21/07/2026

📢 想申請第 13 屆「 #海外藝遊專案」嗎？

還在準備申請資料，或想更了解計畫內容與申請方式？歡迎參加明天的線上說明會，由國藝會說明計畫內容、申請重點及注意事項，並開放 Q&A，協助大家掌握申請方向。

📍 第 13 屆「海外藝遊專案」申請線上說明會
🗓 時間｜ 7 月 22 日（週三）15:00–16:00
🔗 立即報名｜https://ncaf.tw/OoiyS

歡迎有意申請的藝術工作者把握機會，一起在線上交流！

▎＃補助消息．第13屆海外藝遊專案，9月15日至30日開放收件

#海外藝遊專案 支持不同藝術領域的青年藝術工作者，協助他們規劃並實踐為期30天以上的海外進修計畫，走向世界，拓展視野，並將所學融入自身專業，強化能力，回饋社會。
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2020年與2024年獲選的藝遊者已順利完成計畫。今年7月30日，藝遊者將在文學糧倉與大家分享他們的精彩旅程與豐富收穫。歡迎對海外藝遊有興趣的朋友，來分享會一起交流。
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⭓ 第13屆「海外藝遊專案」申請線上說明會
✦時間：2026年7月22日（三）15:00~16:00
✦報名截止時間：2026年7月21日（二）23:59
✦報名網址 ➯ https://ncaf.tw/OoiyS

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⭓ 國藝會「海外藝遊專案」聯合分享會
✦ 時間：2026年7月30日（四）14:30~17:00
✦ 地點： #文學糧倉跨域舞台（台北市杭州北路26號2樓）
✦ 藝遊者（2020年、2024年獲選）：王宇光、王詩琪、吳冠儀、李軍、李銘宸、房瑞儀、林陸傑、陳煜典、黃郁晴、楊雅儒、劉依盈、鍾婕安、羅婉瑜
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主辦單位：財團法人國家文化藝術基金會
贊助企業：華祺工業股份有限公司、財團法人建弘文教基金會

報名網址 ➯ https://ncaf.tw/p0DKl
​報名截止時間：2026年7月27日（一）23:59
※ 名額有限，如報名額滿將提早關閉表單

更多資訊 ➯ https://ncaf.tw/BDDKl