08/07/2026
▹｜修復師 邱繼諺：膠卷影像重生與保存的百年糾葛
本學期第二場部會培力，我們邀請到 #國家影視聽中心 電影典藏組組長邱繼諺，帶領大家揭開經典重映幕後的神秘面紗。作為臺灣資深的 #電影膠卷修復師，他將與我們分享長期投入電影保存與典藏的業內見聞，進一步反思臺灣老電影的修復生態，並傳遞支持著修復工作者一路走來、甘願奉獻於影像重生的純粹熱忱。
要談臺灣電影修復的源頭，必須從國家電影及視聽文化中心（以下簡稱國家影視聽中心）的起源開始回溯起。
1978 年國家影視聽中心成立初始，定位為電影圖書館，1991 年轉型為電影資料館後，時任館長井迎瑞發起了「臺語片搶救計畫」，帶領同仁到處搜刮、搶救膠卷。儘管臺語片的確切起源尚無答案，但四十年前，已知存在的臺灣臺語片約有一千多部。然而那時，中心實際回收到的作品僅兩百多部，其中不少影像仍有殘缺，故實際可用的臺語作品數量並不齊全。2014 年，在館長與執行長積極爭取下，組織正式升格為「國家電影中心」，預算因此增加，中心也增加電影教育推廣、海外市場推動與行銷工作。
紀錄片《數電影的人》裡，有一位同仁在修復胡金銓導演的《空山靈雨》時，講過一句非常經典的話，只要看過那部片的人都記得。他說：「一個月如果能修好十分鐘的片長，這就是我最大的期望了。」
目前國家影視聽中心數位修復組，執行修復有八位同仁。
邱繼諺談及過去修復量能有限，當時整個團隊才兩三個人，《空山靈雨》長達兩個小時，每個月只能修 10 分鐘，如今數位修復組編制擴大，加上預算增加，時程已經可以大幅壓縮。為了符合文化部對於影像修復的重視，現在一年的修復量能大約是十一到十二部影片。當中包含：國家影視聽中心自主修復的，以及委外給中影、台北影業，或是日本、義大利波隆那等專業機構的案子。
⊗ 為什麼要保留膠卷？得天獨厚的底片攝影 🎞️
「 #膠卷 是目前我們已知能夠『最長久記載影像』的實體載體。一部保存良好的底片，理論上可以掃描出高達 6K 的影像細節。目前考量檔案規格大小，中心常態最大只做到 4K 掃描，但已經足夠在現代電影院呈現非常完美的修復放映。」
只要保存得當，膠卷可以存放超過百年。手機或硬碟故障，導致圖片、影像紀錄一瞬間灰飛煙滅的案例在現代層出不窮。事實上，數位備份存在高度風險，邱繼諺提及，國家影視聽中心內部也曾數次，存取數位檔後，影像出現不可預期之毀損的意外。因此，即便在如今完全數位化的時代，原始膠卷等實體媒介，仍有其珍稀且穩定的保存價值與紀錄保障。
此外，膠卷細膩的色彩與曝光寬容度更無可取代。邱繼諺表示：「底片的黑白、白平衡與曝光細節表現，某種程度上是數位感光元件無法比擬的。」數位相機拍攝藍天白雲有時一過曝就是一片死白，但傳統底片攝影在極亮或極暗處，依然能捕捉下非常豐富色彩層次與細節。
1980 年技術發展成熟，正是錄影帶盛產的時代，然而磁帶經播放後，磁性會逐漸消磨，使用年限至多二十年，約莫四十年後便將完全無法再讀取。所謂 #2025 磁帶大限 意味著 ，上個世紀錄製的磁帶影像若再不數位化，隨著磁帶劣化，影像便會永遠消逝。目前，全球有不少組織，如國際電影資料館聯盟（FIAF）、東南亞太平洋影音資料館協會（SEAPAVAA）皆在持續提倡「保護磁帶」行動，在臺灣則由國家影視聽中心接手此重任，自 2013 年數位修復計畫補助啟動至今，已完成 109 部臺灣影片修復。
🎥 ⋯ 膠卷規格的幕後軼事 ⋯
- 早期為了到海外或各地鄉鎮推廣放映，製片公司會把 35mm 縮印成 16mm 方便運輸。目前除了國家影視聽中心舉辦的特映活動外，在臺灣幾乎難以見到 16mm 的實體放映。16mm 膠卷放映時，會有非常嘈雜的機械運轉聲，也是引起許多觀眾懷念的電影映象。
- 70mm 與 IMAX 等超大規格的拍攝技術，多為好萊塢使用。例如克里斯多福·諾蘭（Christopher Nolan）導演，拍攝《星際效應》、《全面啟動》、《蝙蝠俠：黑暗騎士》時，因為成本極其昂貴，會採用 35mm、70mm 與 IMAX 膠卷混拍的方式。
🏭 修復工作背後 坎坷的片庫三遷
回顧國家影視聽中心片庫坎坷的搬遷歷程，1991 年起初還未有專屬的專業庫房，典藏膠卷曾暫存於中和自強游泳池的倉庫，然而泳池潮濕環境不利膠卷與紙類文物保存，且典藏數量增加，兩年後遷至新店遠東工業區庫房，並開始建置空調以完善保存條件。1997 年，片庫再度搬至現址──樹林新加坡工業園區，開始建立恆溫恆濕系統，因應不同材質類別規劃所需保存環境，
位於樹林新加坡工業園區的片庫長駐至今約 30 年，但二十一間庫房分散於不同建築與樓層的現況，仍不符合國家級專業資料館的維運規格。
溫濕度控制當屬目前片庫最主要問題，以膠卷類庫房為例，理想的保存環境必須維持在 0℃ 到 5℃ 低溫，然而接近零度的溫控會導致周圍其他單位的辦公室牆壁結露，且要維持零度以下的保存環境，須耗極其昂貴的電費，這不符合政府節能政策下，公部門所樂見的情景。
此外，現有庫房為租賃產權，運送過程須與工業區內其他業者爭道。且當膠卷從低溫庫房拿出來時，必須被迫經過外面高溫、高濕的工業區環境才能運至工作空間，對於膠卷維護並不恰當。（欲了解膠卷實際運送情況，可觀賞紀錄片《數電影的人》/ TFAI 國家電影及視聽文化中心官方
