Il Galeone dei Sogni

18/10/2025

Parlate di pace ovunque

11/10/2025

È piccola e si insinua ...la consapevolezza che molto c'è da fare...

Raccontavo la mia storia ma il mio interlocutore guardava solo i coautori
uomini . Non è violenza ma una cosa che ti lavora dentro.
Da autrice in un tavolo di autori raccontavo una storia . I miei due coautori erano seduti accanto a me, ma chi ascoltava la storia guardava solo loro .È una cosa che non ha niente a che vedere con le violenze . È una cosa sottile, è piccolina e ti lavora .
Succede spesso, vedo le donne che annuiscono
Paola Cortellesi

11/10/2025

Gratteri... come noi

Gratteri è scomodo e la notizia è malapena trapelata. Qualche giorno fa il Procuratore si è rimesso la toga ed è tornato in aula, per sostenere i pm Ida Teresi e Ivana Fulco, nel processo al clan Moccia, uno dei più potenti clan camorristici campani.

La difesa del clan, che ha tentato di rallentare il procedimento inserendo una lista di circa 900 testimoni a favore degli imputati — forse nella speranza di far scattare la prescrizione — si è scagliata contro Gratteri quando, in aula, si è alzato in piedi ed ha chiesto che le udienze fossero più frequenti, più lunghe e, se necessario, proseguissero fino a notte fonda.

A quelle parole gli avvocati della difesa hanno replicato che i processi con detenuti debbano concludersi entro le ore 16, ma il Procuratore ha ricordato loro che nel maxi-processo Rinascita Scott si sono tenute udienze fino alle 4 del mattino, per oltre due mesi consecutivi.

In quell’aula è apparsa chiara la differenza tra chi si serve della giustizia e chi la serve.

Gratteri è l'orgoglio dell'Italia perbene.

04/10/2025

Eppur si muove

07/09/2025

...Indistrattibili e inarrestabili

30/08/2025

I fiori più forti....

COCO CHANEL
Nessuno mi ha mai insegnato a cucire. Ho imparato con le dita sporche e il cuore affamato, cucendo non per passione, ma per sopravvivere.

Sono nata nella miseria più nera. Mia madre è morta quando avevo dodici anni, e mio padre—vile e vigliacco—ci ha abbandonati come si lascia un sacco vuoto per strada. Sono finita in un orfanotrofio freddo come l’inverno, dove l’unica voce era quella delle preghiere e il fruscio delle stoffe logore. Le suore mi insegnarono a cucire.
“Così avrai una vita decente, Gabrielle.”
Ma io non volevo una vita decente.
“Decente? Cosa vuol dire? Stare zitta e pulita?”
“Vuol dire non finire di nuovo per strada,” rispose una di loro.

Ma dentro di me c’era già un fuoco. Io non volevo restare a terra. Io volevo volare.

Ogni punto che affondavo nella stoffa era un grido, un’affermazione: io esisto. Nessuno avrebbe deciso chi sarei stata.

Quando iniziai a vendere cappelli, mi derisero.
“Una donna con un negozio tutto suo? Ma per favore.”
“La figlia del mercante ambulante vuole fare la stilista. Che ridicola ambizione.”

Ma non conoscevano la mia fame. Un giorno, un uomo entrò, guardò un mio cappello e disse:
“L’ha fatto lei? Ma è elegante… pensavo fosse di Parigi.”
“Lo è,” risposi. “Perché io sono Parigi. Anche se lei ancora non lo sa.”

Ogni cappello venduto, ogni vestito cucito senza regole, era un passo verso la libertà. Senza corsetti, senza padroni, senza paura.

Mi tagliai i capelli quando tutte li portavano lunghi.
“Sembri un uomo,” mi disse qualcuno.
“No. Sembro me stessa,” risposi. E, per la prima volta, mi piacqui davvero.

Mi chiamarono ribelle, insolente, perfino volgare. Ma mai mi dissero “docile”.

Ho visto le guerre, la fame, la chiusura dei miei negozi. Ho sentito il mondo dire che Chanel era finita. Che il suo tempo era passato.

Ma non mi conoscevano.

Sono tornata. Ho ricucito il mio nome come si ricuce una ferita. Chanel non era solo un marchio. Era una sfida. Un atto di ribellione contro il destino.

E se oggi una giovane stilista mi chiedesse:
“Di cosa sa il coraggio?”
Le risponderei:
“Di non mollare mai. Sa di profumo e cicatrici.”

E se potessi stringere la mano a quella bambina sola, in un letto d’orfanotrofio, le direi questo:

“Non lasciare che il fango in cui sei nata ti impedisca di fiorire. Perché i fiori più forti… sono quelli che nascono tra le rovine.”

26/08/2025

Unica

Il giorno in cui si rese conto che stava morendo, mi chiamò nella sua residenza in Svizzera e mi accolse nella camera da letto dove era rimasta a letto per mesi.
– Ho un dono per te. Apri questa scatola.
Sotto la carta velina c’era un cappotto, che mi diede dicendo:
“Se mai ti sentirai triste, mio caro Hubert, mettilo sulle spalle e dì a te stesso che io, Audrey, ti sto abbracciando per darti conforto.”
Hubert de Givenchy

In una calda giornata d’estate del 1953, nella maison Givenchy in Avenue Alfred de Vigny a Parigi, il 26enne Hubert de Givenchy aspettava un ospite distinto. Al mattino, la sua segretaria aveva annunciato la visita di una “signorina Hepburn”. Hubert era entusiasta: persino Katharine Hepburn, la celebre star del film La costola di Adamo, gli stava prestando attenzione! Aveva aperto la sua casa di moda solo un anno prima e non aveva ancora una grande clientela.

Ma all’ora stabilita, non fu l’attrice americana vincitrice dell’Oscar a entrare nel suo salone, bensì una sconosciuta di 24 anni. “Mi chiamo Audrey – Audrey Hepburn”, si presentò.
“Sembrava un esile stelo di giunco. Un’adolescente fragile, calzata con ridicoli sandali, una maglietta bianca, pantaloni attillati a quadri e un cappello goffo, come quello di un gondoliere”, ricordò in seguito Hubert.

Audrey gli disse che stava cercando uno stilista per i vestiti del nuovo film Sabrina. Voleva che la sua eroina fosse “vestita con raffinatezza francese”. Poiché Givenchy non aveva tempo di creare abiti per un’attrice sconosciuta, le propose di scegliere dalla sua collezione recente, e lei accettò.

Il film Sabrina ottenne un solo Oscar – per i costumi. Ma la gloria non andò a Hubert, bensì a Edith Head, la costumista degli altri personaggi. Il nome di Givenchy non comparve nemmeno nei titoli di coda. Audrey si recò di persona a Parigi per scusarsi. “La rassicurai: ‘Audrey, grazie a Sabrina ho così tanti clienti che non riesco a gestirli. Sono diventato famoso, e non senza il tuo aiuto’,” ricordò lo stilista.

Così iniziò la loro amicizia.
La sua musa era Audrey Hepburn. Per la “piccola Audrey”, come la chiamava affettuosamente, Hubert avrebbe fatto qualsiasi cosa.

Nel 1961 uscì sul grande schermo Colazione da Tiffany. Audrey interpretò il ruolo principale, e Hubert creò per lei il celebre “tubino nero” – un abito che sfidava i canoni imposti da Madame Chanel. Più tardi, Audrey avrebbe definito quel ruolo l’apice della sua carriera, e Givenchy avrebbe detto che grazie a quell’abito “era diventato immortale”.

Per Audrey, non era solo il suo sarto personale, ma anche l’amico più vicino, una spalla su cui piangere. Hubert fu il suo sostegno quando ruppe con il suo primo amore, l’attore William Holden, conosciuto sul set di Sabrina.
Le fu accanto quando sposò l’attore Mel Ferrer, quando p***e il suo primo figlio nato morto, e quando battezzò il loro figlio Sean, nato nel 1960. Creò anche il tailleur rosa per il suo matrimonio con lo psicoanalista Andrea Dotti.

Hubert rimase accanto ad Audrey per 42 anni – un legame basato su devozione, comprensione, pazienza e immenso rispetto. Lei morì il 20 gennaio 1993, sconfitta dal cancro. Al funerale, Givenchy non riuscì a piangere – aveva già versato tutte le sue lacrime nei mesi in cui Audrey aveva sofferto. Qualche mese dopo, piantò i mughetti che lei amava sulla sua tomba.

Dopo la sua morte, Hubert capì di non poter più lavorare – nel 1995 si ritirò dalla moda, lasciando la sua maison nelle mani di John Galliano. Si ritirò in una tenuta vicino Parigi, dedicandosi al giardinaggio e apparendo raramente in pubblico. Quando gli chiedevano di parlare di Audrey, sorrideva enigmatico:
“Era una donna straordinaria e mi manca terribilmente.”