10/10/2026
di Claudio Ottaviano
Opera sostiene il Club del Disco Nero
Opera Prima e Gian Piero Matarazzo: la misura della musica
Immaginate di entrare in una stanza dove qualcuno sta spiegando con la calma olimpica di un inquisitore medievale perché il vostro diffusore esoterico da ventimila euro non vale la plastica con cui è stampato. Quel qualcuno è Gian Piero Matarazzo, un vero e proprio pilastro del giornalismo specializzato che per anni ha fatto tremare i polsi a costruttori e distributori firmando articoli e recensioni tecniche sulle più prestigiose riviste del settore, da Suono a Stereoplay e Audio Review, misurando letteralmente di tutto con una spietatezza scientifica senza pari. In un panorama audiofilo affollato di stregoni che giurano di sentire la direzione degli atomi di rame in un cavo di potenza, Matarazzo si è aggirato per decenni armato di Clio, distorsioscopi e formule matematiche che incutono terrore nei salotti bene, usando il sarcasmo come un'arma di distruzione di massa contro ogni pseudoscienziato. La sua specialità non è solo misurare, ma spiegarvi esattamente perché vi state emozionando per una distorsione armonica che definire criminale sarebbe un complimento. L'aneddoto più esilarante che gira nei corridoi delle fiere lo vede protagonista di fronte a un noto costruttore che decantava la magica plasticità dei suoi crossover: Gian Piero lo ascoltò per dieci minuti buoni annuendo con aria complice, poi estrasse il grafico della risposta in frequenza stampato come un elettrocardiogramma dopo un infarto multiplo e gli domandò candido se per caso il grafico fosse l'oroscopo del mese o il bollettino della mutua. Eppure, sotto quella scorza da incorreggibile bastian contrario, si cela un tecnico di una competenza mostruosa, capace di disinnescare qualsiasi preconcetto e di riconoscere il genio altrui senza invidie di bottega. Lo sanno bene le mie casse acinque vie sette altoparlanti, un progetto f***e e mastodontico che avrebbe fatto inorridire chiunque si affidi solo ai manuali scolastici, ma che Matarazzo ha esaminato e recensito con un entusiasmo contagioso, dimostrando che quando la fisica quadra, persino un anarchico della progettazione come lui sa ba***re le mani.
Quando questo implacabile fustigatore di certezze ha deciso di mettere mano al progetto dell'Opera Prima, un diffusore da supporto storico ma bisognoso di una sterzata decisa verso il rigore, la cura è stata spietata e senza sconti. La versione più recente e matura di questo celebre monitor compatto, la Opera Prima v2 o versione duemilaquindici, è stata letteralmente smontata e ricostruita seguendo i dettami della sua ingegneria acustica senza compromessi. Il mobile adotta fianchi sagomati e curvati in legno impiallacciato con un frontale rivestito in pelle per abba***re ogni subdola diffrazione di spigolo, racchiudendo un volume interno di circa dieci litri accordato in bass-reflex con un condotto anteriore studiato per non impazzire quando si posiziona la cassa vicino alle pareti. La componentistica scelta non ammette repliche economiche: il woofer è un'unità Scanspeak da sette pollici, diciotto centimetri, con membrana in alluminio anodizzato e un condotto di decompressione centrale per azzerare la compressione dinamica, mentre il tweeter è una raffinata cupola morbida Scanspeak da ventisei millimetri dotata di camera di risonanza posteriore e flangia in alluminio. Ma è nel filtro crossover che si consuma il rito laico di Matarazzo, un circuito a due vie calcolato per ottenere un allineamento di fase perfetto, un'impedenza nominale di sei ohm con un minimo estremamente docile intorno ai quattro ohm e mezzo che non fa sudare freddo gli amplificatori, e una sensibilità reale di ottantanove decibel con two virgola ottantatre volt a un metro.
All'ascolto, la trasformazione operata da Matarazzo è uno schiaffo morale a chiunque pensi che un diffusore da supporto debba per forza suonare gracile o affidarsi a un rigonfiamento ru****no del medio-basso per sembrare grande. L'Opera Prima riprogettata da Gian Piero sfodera una risposta in frequenza che si estende con una linearità impressionante dai quaranta hertz fino oltre i ventimila hertz, offrendo una gamma bassa tesa, asciutta, priva di code e dotata di un'autorevolezza dinamica che fa sorridere di compassione chi guarda solo ai litri del mobile. La gamma media è cristallina, trasparente e totalmente sgombra da colorazioni parassite, permettendo alle voci di scolpirsi nello spazio con una naturalezza tridimensionale sconcertante. I dettagli della gamma alta arrivano all'ascoltatore con una precisione millimetrica ma mai tagliente, dimostrando che quando la matematica e la misura governano la mano del progettista, la musica smette di essere un mistero esoterico e diventa semplicemente un capolavoro di fisica applicata. Alla fine della fiera, l'Opera Prima v2 firmata da Matarazzo e la prova vivente che l'alta fedeltà non ha alcun bisogno di favole, amuleti o alchimie da quattro soldi: basta un ingegnere che sappia dare del tu all'acustica, una manciata di componenti eccellenti e il coraggio irriverente di sba***re in faccia al mondo la pura, incontestabile verità delle misure.
