筆記電影會 New Wave Motion

筆記電影會 New Wave Motion 從世界電影角度，反思現今香港電影發展，從而散播電影新訊息、新角度

筆記電影會New Wave Motion，是一個已註冊非牟利社團，New Wave指「新浪潮」，1959年，法國《電影筆記》影評人杜魯福和尚盧高達拍攝了他們的處女作，從此，法國出現一群年青導演，拍攝了與父輩不同的作品，並以「新浪潮」來形容這場運動。

至於 Motion，除了the result of film 外，亦有「行動」之意，若無行動，哪有浪潮？

筆記電影會，除了意指《電影筆記》對新浪潮有很大的推動外，同時借1948年著名論文〈鋼筆論〉指出「電影作者以攝影機書寫，如同作家以他的筆撰寫」。在今日攝影器材愈來愈普及下，拍電影絕對可以像寫筆記那麼個人化。

今日香港這是AI的答覆：法國新浪潮導演杜魯福在 60 年代拍攝這部電影時，或許未曾想到半個世紀後，書本、文字與賣書的人，在一個曾經高度自由的現代亞洲金融中心，會再次成為威脅政權穩定的防範對象。這種現實對文藝作品的「互文性」，正是反烏托邦文學...
16/07/2026

今日香港

這是AI的答覆：

法國新浪潮導演杜魯福在 60 年代拍攝這部電影時，或許未曾想到半個世紀後，書本、文字與賣書的人，在一個曾經高度自由的現代亞洲金融中心，會再次成為威脅政權穩定的防範對象。這種現實對文藝作品的「互文性」，正是反烏托邦文學最令人感到警惕與悲傷的地方。

隔咗成年，筆記電影會再搞活動了！討論題目：網上電影討論，為何總變成立場角力？活動簡介電影討論，本應是交流觀點、互相啟發的空間，但近年網上不少討論卻演變成立場對立、互相攻擊的戰場——彷彿只要電影觀念不同，對方就是敵人。「筆記電影會」聯同「飛雲...
03/07/2026

隔咗成年，筆記電影會再搞活動了！

討論題目：
網上電影討論，為何總變成立場角力？

活動簡介

電影討論，本應是交流觀點、互相啟發的空間，但近年網上不少討論卻演變成立場對立、互相攻擊的戰場——彷彿只要電影觀念不同，對方就是敵人。

「筆記電影會」聯同「飛雲書店」，邀請大家一同坐下，慢慢梳理這個現象：為何電影討論咁容易變成立場角力？係香港社會氣氛使然？純粹係網上文化問題？定係電影討論有其獨特之處，令呢個現象更為嚴重？

呢個唔係一場辯論會，而係一場開放討論。希望大家帶住自己嘅觀察、疑惑，甚至不忿，一齊傾下。

活動內容

從幾個切入點展開討論，例如：

反駁同攻擊之間嘅界線喺邊度？
演算法同同溫層，係咪加劇咗呢個現象？
點解總有人覺得自己比人哋更認識電影？

活動以自由分享形式進行，歡迎參加者帶住自己嘅見聞，一齊拆解背後原因。

日期：1/8 （六）
時間：20:00- til sleepy
地點：飛雲書店 （香港大學站B1出口5分鐘距離）
費用：$90 (包少量零食、飲品）*歡迎自攜分享
主持：筆記電影會

報名：https://forms.gle/yZoNpx3bc5RYEPr4A

始終覺得HKIFF應該要有實體版影訊，放映場地擺放影訊，不少觀眾會索取，有助營造氣氛之餘，都可以吸引不認識電影節的人注意，這是電子版無法做到的事。
07/04/2026

始終覺得HKIFF應該要有實體版影訊，放映場地擺放影訊，不少觀眾會索取，有助營造氣氛之餘，都可以吸引不認識電影節的人注意，這是電子版無法做到的事。

近年都沒有投票，因為不認同金像獎制度，今年又多一個理由拒絕投票了
14/01/2026

近年都沒有投票，因為不認同金像獎制度，今年又多一個理由拒絕投票了

幾年前「筆記電影會」曾與 Common6 合辦過一場「電影圈的性別不平等」討論會。坦白說，當時的內容如今已記不太清楚，只隱約記得談及過「演員獎項應否分開男女」以及「性騷擾事件」等話題。這些年來，隨着對香港電影的觀察，我嘗試再整理幾個思考方向...
22/12/2025

幾年前「筆記電影會」曾與 Common6 合辦過一場「電影圈的性別不平等」討論會。坦白說，當時的內容如今已記不太清楚，只隱約記得談及過「演員獎項應否分開男女」以及「性騷擾事件」等話題。這些年來，隨着對香港電影的觀察，我嘗試再整理幾個思考方向： 

一．有關香港電影演員獎項 

 
海外一些影展如柏林影展已開始取消「最佳男、女演員」的區分，所有性別的演員一同競爭同一獎項，以促進性別平等。對於香港是否需要跟進，現階段我有所保留，但從長遠來看我是贊成的。 

 
為何現階段有所保留，卻在長遠層面上表示支持？原因在於，我認同相關舉動，認為除了促進性別平等外，也能推動香港在性別意識上領先亞洲，有助提升香港電影形象，但這個舉動並非當務之急。 

首先，香港暫時未曾出現因演員跨性別身份或性別認同，而引發的重大爭議。在現時香港的性別意識水平下，除了不少觀眾難以理解演員獎項「不分性別」背後的用意外，電影獎項主辦方對相關議題是否具備足夠的認識與準備，亦有待觀察。 

另一方面，若所有性別混合競爭，可能出現入圍名單集中在某一順性別演員的情況，無意間製造新的爭議，例如形成某一順性別演員的制度性優勢或劣勢，引起是否對某一順性別公平的質疑，這亦會考驗主辦方對相關議題的認識及應對能力。 

此外，像柏林影展演員獎項不分性別，都是近年的事。從稍為保守的角度出發，可多觀察及留意是否出現其他問題或爭議，從而作出決定。而且就金像獎而言，相比急於取消演員獎項性別的分類，增設紀錄片獎、改善投票機制或許更為迫切。 

 

二．不同性別的片面書寫 

 
過往不少香港電影裡，女性角色依然淪為陪襯——她們的存在常常只是為了襯托男主角的成長、犧牲或勝利。尤其在動作片、警匪片等陽剛味濃厚的類型中，女性角色的戲份往往薄弱，功能性大於獨立性。這種「花瓶化」現象，不僅限制了女演員的表演發揮，也讓觀眾難以看到多元而立體的女性形象。 

另外，即使撇除動作片女性角色的花瓶形象，在其他類型電影裡，也不難看到女性角色淪為被虐被殺、被說教等被動狀態。雖然近年年輕女導演積極書寫女性成長經歷，這種改善亦只是近年才逐漸改善，過往香港電影對年輕女性的描寫，長期以來仍然相當欠缺。 

 
與此同時，正如本人早前文章曾提及：香港電影缺乏真正描寫年輕男士情感與困境的作品。當女性角色經常被工具化時，年輕男性角色則常常只能活在陽剛、暴力、玩世不恭的大男孩形象之中。關於孤獨、脆弱、愛與傷痛的男性故事，反而在本地電影裡長期空白。在香港電影中，我們甚少看到對年輕男士初戀、失落等情感狀態的細緻描寫，特別是上段提及當年輕女導演開始書寫自身成長，香港電影對年輕男士的關注更見忽視。這種忽視與空白，不僅是性別平等議題的一部分，也與人物建構的貧乏息息相關。 

常見的性別偏見 

性別上的偏見與限制，不限於演員，幕後如是。例如「女編劇較擅長描寫細膩情感」、女生多安排到美術組等，無疑也是性別的刻板印象。 

我們談論電影圈的性別不平等時，實際上也是在檢視整個社會對性別的想像與限制。從獎項設置、工作分工到角色書寫，性別的偏差與缺席仍在香港電影裡清晰可見。或許，比起急於追趕海外的「性別中立」獎項制度，我們更需要的是讓各種性別、各種面向的聲音與故事，都能在電影裡平等地看見。 

文: 袁廸旗

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