Wie sind die Öffnungszeiten?

Dienstag 10:00 - 14:00 Donnerstag 10:00 - 14:00

BFS Bundesverband Filmschnitt Editor e.V.

Startseite
Deutschland
Berlin
BFS Bundesverband Filmschnitt Editor e.V.

Der Bundesverband Filmschnitt Editor e.V. Der Bundesverband Filmschnitt-Editor e.V. ein, Mitglied zu werden! Nur gemeinsam sind wir stark!

(BFS) ist in Deutschland der Berufsverband für Filmeditor*innen aller Sparten und Formate, sowie deren Schnittassistent*innen. bietet seinen Mitgliedern eine Plattform zum kollegialen Erfahrungsaustausch über alle beruflich relevanten Themen. In den fünf großen Medienzentren (Hamburg, Berlin, Köln, Frankfurt und München) werden regelmäßig Treffen veranstaltet, die auch Nichtmitgliedern offenstehen

. Berufe im BFS:
Editor*innen aller Art (!)
Junior-Editor*innen
Assistent*innen

Ausdrücklich laden wir Editoren aus allen Genres (TV, Kino, Internet, Image, Werbung etc.) Angebote für BFS-Mitglieder:

- Beratung bei Gagen- und Vertragsfragen
- Allgemeine Auftragsbedingungen (AABs), zur Weiterleitung an den Kunden
- Empfehlung von Rechtsanwälten, mit denen der BFS Rahmenverträge hat
- Rechtsschutzversicherung für Mitglieder ab Ende 2016
- Schlichtungsstelle für Streitigkeiten mit Produzenten
- Inanspruchnahme der ver.di-Mitgliederservices
- Erleichterte Zugänge zur KSK, Pensionskasse Rundfunk und zusätzlichen Altersvorsorge durch die Einbindung von Experten
- Vergünstigte Presseausweise für journalistisch tätige Editoren
- Rabatte bei AVID, Blickpunkt Film und diversen Veranstaltungen deutschlandweit
- Gestaltung eines aktuellen Berufsbildes und Setzen von Qualitätsstandards
- Seminare und Fortbildungen in den Bereich Technik, Dramaturgie, Konfliktmanagement, Verhandlungstrainings

Leistungen des Berufsverbandes:

- Verhandlung von Tarifverträgen und Vergütungsregeln mit TV-Sendern und Produzenten
- Gremienarbeit in der VG Bild-Kunst, KSK, Filmschaffenden, ver.di, Initiative Urheberrecht
- Netzwerk und Kontakte zu anderen TV-und Filmschaffenden, Berufsverbänden, Förderanstalten, TV-Sendern, Produzenten und öffentlichen Institutionen

29/05/2026

„Der Schnitt verbindet Bilder, Emotionen und Dramaturgie zu einem stimmigen Ganzen. Der Deutsche Filmpreis 2026 für den Besten Schnitt geht an Evelyn Rack für IN DIE SONNE SCHAUEN.“ Herzlichen Glückwunsch, liebe Evelyn, für diese Arbeit! Wir freuen und mit und für Dich! ✨

📸: Eventpress

# BundesVerbandFilmschnitt

25/05/2026

Der Bundesverband Filmschnitt gratuliert Bettina Böhler zum Preis der Jury beim 79. Filmfestival von Cannes 2026 für DAS GETRÄUMTE ABENTEUER von Valeska Grisebach.

Diese Auszeichnung würdigt nicht nur einen außergewöhnlichen Film – sie macht sichtbar, was großartige Editorinnen leisten. Nach dem Jury-Preis im vergangenen Jahr für Mascha Schilinskis IN DIE SONNE SCHAUEN, den Evelyn Rack montiert hat, setzt diese Auszeichnung ein weiteres starkes Zeichen für die internationale Sichtbarkeit deutschsprachiger Editorenarbeit.

Bettina, wir sind stolz auf dich und deine Arbeit! ✨

11/05/2026

Danke für eine tolle Mitgliederversammlung 2026!

Knapp 240 Mitglieder waren dabei – in Berlin oder per Livestream. Gemeinsam haben wir diskutiert, abgestimmt, uns vernetzt und den Verband ein Stück weitergebracht.

Danke euch fürs aktive Mitdenken und Mitgestalten!

Wir freuen uns sehr über unseren neuen fünfköpfigen Vorstand – auch wenn wir uns gewünscht hätten, dass sich noch mehr Kolleg*innen trauen, Verantwortung zu übernehmen.

Wie schön, Euch als große BFS-Familie zusammen zu erleben.

📸: Dmitry Brushko

25/04/2026

Für den Besten Schnitt sind dieses Jahr drei unserer Editorinnen aus dem Verband nominiert:

– Gesa Jäger
– Maxine Gödicke
– Evelyn Rack

Gestern fand der Pressetag der Deutschen Filmakademie statt 🎬.

Wir freuen uns riesig mit euch und drücken euch ganz fest die Daumen! 🍀

11/04/2026

Wir gratulieren und sind unendlich stolz auf unsere Editor*innen, die im Mai 2026 mit ihren Filmen in Cannes vertreten sind.

Im Wettbewerb um die GOLDENE PALME:
„Das Geträumte Abenteuer“, Regie - Valeska Grisebach
Schnitt: BETTINA BÖHLER und JIL LANGE (Junior-Editorin)

UN CERTAIN REGARD:
„Everytime“, Regie - Sandra Wollner
Schnitt: HANNES BRUUN

CANNES PREMIÈRE:
„Heimsuchung“, Regie: Volker Schlöndorff
Schnitt: FLORIAN MIOSGE

Wir feiern unsere Editor*innen und drücken ganz besonders die Daumen im Wettbewerb um die Goldene Palme für Bettine Böhler und Jil Lange.

📸: Marc Piasecki / Kontributor

.wollner

02/04/2026

👉 Der Link ist in der Bio. Am 16. April 2026 findet die Berufsgruppenversammlung der VG Bild-Kunst in Hamburg statt.

Allen BFS-Mitgliedern, die nicht vor Ort sein können, empfehlen wir, ihre Stimme auf den BFS zu übertragen. Nur gemeinsam können wir als Verband stark auftreten und aktiv die Zukunft mitgestalten – damit ihr auch weiterhin an den Ausschüttungen partizipiert.

Anhand der Unterlagen, die allen Mitgliedern der VG Bild-Kunst postalisch zugeschickt wurden, könnt Ihr Eure Stimme dem BFS übertragen. Stimmrechtsübertragungen sind nur noch elektronisch über das Registrierungsportal bis zum 9. April möglich.

👉 Den Link zur Stimmübertragung findest du in der Bio.

Du bist Filmeditor*in und hast noch nie etwas von der VG Bild-Kunst gehört? Melde Dich in der BFS Geschäftsstelle, wir helfen gerne mit Informationen weiter.

Euer BFS - Berufsverband Filmschnitt

01/04/2026

Die Nominierten für den DEUTSCHEN FILMPREIS stehen fest. In der KATEGORIE SCHNITT sind drei Filme im Rennen – und alle wurden von unseren Mitgliedern geschnitten.

Herzlichen Glückwunsch an:

- GESA JÄGER () für „Gelbe Briefe“

- EVELYN RACK () für „In die Sonne schauen“ &

- MAXINE GOEDICKE () für „Siri Hustvedt - Dance Around the Self“

Wir freuen uns sehr mit euch und drücken euch ganz fest die Daumen! ✨

📸:

26/03/2026

Silberner Bär auf der Berlinale. Über vier Monate Schnitt. Zwei Picture Locks. Und die Frage: Kann KI menschliche Editor:innen ersetzen? Spannender Blick in den Schneideraum, in dem „Salvation“ entstanden ist. Filmemachen at its best!

1. ZWEI STÄDE, EIN SCHNITT
„Salvation“ habe ich von Hamburg aus geschnitten, mein Assistent saß in Istanbul. Sechs Wochen allein, danach acht Wochen gemeinsam vor Ort.
Zwei Picture Locks. Remote, wenn möglich. Persönlich, wenn nötig.

2. EINE FREUNDSCHAFT VOR DEM FILM
Emin Alper und ich kennen uns seit über 26 Jahren. Kein Filmstudium, sondern Cineclub, Gespräche, gemeinsames Sehen. Seit „Beyond the Hill“ arbeiten wir immer wieder zusammen.

3. DAS DREHBUCH AUF DER TIMELINE NEU SCHREIBEN
Rohschnitt: 180 Min. Fertiger Film: 120 Min. Ein Drittel des Films verschwand. Erst schneiden wir nah am Drehbuch – dann legen wir es weg. Was bleibt? Was funktioniert? Zwischen fünf und zehn Fassungen später entsteht der Film.

4. VON CANNES ZUR BERLINALE – UND ZUM FINALEN SCHNITT
Shortlist Cannes 2025 – Vorschlag zur Nebensektion und doch keine Premiere.
Feedback-Screenings, Kürzungen und ein ungewöhnlicher Schritt: externer Editor trotz Picture Lock. Durch sein Feedback öffneten wir den Film erneut. Das Ergebnis: Berlinale-Premiere.

5. ZWEI KAMERAS, EIN SCHNITT
Mehr Material, mehr Möglichkeiten, mehr Zeit im Schnitt. Ich sichte alles allein und lösche nichts. Manchmal findet eine Einstellung ihren Platz an völlig anderer Stelle.

6. DER TÄGLICHE RHYTHMUS
10 bis 18 Uhr. Die besten Entscheidungen fallen nicht in der Erschöpfung. Pausen, Bewegung, Abstand.

7. GUILTY PLEASURES
Gutes Mittagessen – in der Türkei selbstverständlich Teil des Prozesses, vertraglich geregelt, von der Produktion bezahlt. Warum eigentlich nicht überall?

8. NOTIZEN STATT STILLS
Keine Stills. Nur Worte. Symbole, Strukturen im Kopf.
Jeder Editor hat seine eigene Sprache. Meine ist handgeschrieben.

9. THE HUMAN EDGE
Kann KI uns ersetzen? NEIN.
Denn genau in dem offenen Raum – ohne Vorgaben und Vorwegnahme entstehen die besten Ideen.

Lust auf mehr? Das ganze Interview findest du auf der BFS Homepage. Link in der Bio

📸:

20/03/2026

Ein Film, viele Erfahrungen – über Vertrauen, Intuition und die Frage, wie viel Struktur kreative Arbeit wirklich braucht. Vom Schneiden ohne Sprachverständnis über zwei Tastaturen im Schneideraum bis hin zu 50 Stunden Material kurz vor Picture Lock. Das alles und vieles mehr ist „Gelbe Briefe“, den Gesa Jäger geschnitten hat.

1. SCHNEIDEN OHNE DIE SPRACHE ZU KENNEN – GEHT DAS?
Als İlker Çatak mich angefragt hat, habe ich gezögert: Der Film war komplett auf Türkisch, ich sprach kein Wort. Mit übersetztem Drehbuch und meiner großartigen Assistentin Arzu hatte ich eine Grundlage. Am Anfang war es schwer – dann kam die Melodie, einzelne Worte. Irgendwann hatte ich das Gefühl: Ich verstehe etwas. Und es hat funktioniert. 🇹🇷

2. ZUSAMMENARBEIT IM SCHNEIDERRAUM
Zwei Tastaturen waren für mich erst eine Red Flag. Aber durch İlker habe ich gelernt: Es ist für beide entlastend, wenn die Regie auch mal etwas skizzieren kann, statt nur zu erklären. Ich konnte kurz die Perspektive wechseln.

3. 50 STUNDEN MATERIAL KURZ VOR PICTURE LOCK
Der Film war fast fertig, dann kamen 50 Stunden dokumentarisches Material.
Keine Zeit für einen Neuanfang – wir haben pragmatisch gearbeitet. Mein Learning: Das ganze Rohmaterial gehört von Anfang an in den Schneideraum.

4. DEN FILM SICHTBAR MACHEN
Ich arbeite mit ausgedruckten, mit Magneten beklebten Stills. Mit Farben markiere ich Themen – so sehe ich sofort, wo etwas fehlt oder zu viel wird. Der Film wird greifbar.

5. DER PROZESS
İlker versteht Schnitt als gemeinsame Forschungsreise.
Eine Suche - nicht nur nach Antworten, sondern auch nach den Fragen. Das ist ein großes Geschenk.

6. RHYTHMUS STATT ÜBERARBEITUNG
Ich arbeite in der Regel acht Stunden. Was ich abends erzwinge, korrigiere ich morgens.
Kreative Arbeit braucht Rhythmus, nicht mehr Stunden. 🏃‍♀️

7. GUILTY PLEASURE DRINK IM SCHNEIDERRAUM
Türkischer Kaffee mit Kardamom. Viel zu viel davon. 🫖

8. UND MANCHMAL…
…ist es eine Empfehlung, die alles verändert 🎬.

Lust auf mehr? Das ganze Interview findest du auf der BFS LinkedIn Seite oder auf der BFS Homepage.
📸: Ella Knorz
de @ingo_fliess

05/03/2026

Die Nominierten für den DEUTSCHEN KAMERAPREIS stehen fest – ausgewählt aus 414 Einreichungen: Insgesamt 35 Kameraleute sowie Filmeditorinnen und -editoren gehen ins Rennen um die renommierteste Auszeichnung für Bildgestaltung in Film und Fernsehen im deutschsprachigen Raum.

Darunter sind sechs Filmeditorinnen und -editoren aus unserem Verband. Wir gratulieren ihnen herzlich und freuen uns sehr über diese großartige Anerkennung!

Nominiert in der Kategorie Fiktion Kino:

* HANSJÖRG WEIßBRICH () für das Historiendrama „Das Verschwinden des Josef Mengele“, der den DEUTSCHEN KAMERAPREIS bereits viermal gewinnen konnte.

In der Kategorie Fiktion Screen:

* ANNA NEKARDA (.nekarda) für den Schnitt des Thrillers „Die Nichte des Polizisten“.

In der Kategorie Doku Kino geht die Nominierung an:

* JONAS FEHR () für den Dokumentarfilm „Wohin mit mir?“

In der Kategorie Doku Screen sind für ihre Arbeit an der Biografie „Babo – Die Haftbefehl-Story“ drei Editoren nominiert, darunter zwei unserer Mitglieder:

* MARCO ROTTIG ()

* PHILIPP SCHNABEL ()

Mit zwei Nachwuchspreisen fördert der DEUTSCHE KAMERAPREIS e.V. junge Filmschaffende in der Ausbildung und am Anfang ihrer Karriere. Nominiert sind acht Filmschaffende, darunter unser Mitglied, Filmeditor WOLFGANG PURKHAUSER () für den Schnitt „Babystar“.

Für die Preisverleihung am 8. Mai 2026 in Köln drücken wir Euch die Daumen!

Adresse

Berlin
10405

Öffnungszeiten

Dienstag	10:00 - 14:00
Donnerstag	10:00 - 14:00

Telefon

+493023633866

Webseite

http://www.bfs-filmeditor.de/

Benachrichtigungen

Lassen Sie sich von uns eine E-Mail senden und seien Sie der erste der Neuigkeiten und Aktionen von BFS Bundesverband Filmschnitt Editor e.V. erfährt. Ihre E-Mail-Adresse wird nicht für andere Zwecke verwendet und Sie können sich jederzeit abmelden.