Rencontre internationale d'art performance / RIAP

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Rencontre internationale d'art performance / RIAP

Informations de contact, plan et itinéraire, formulaire de contact, heures d'ouverture, services, évaluations, photos, vidéos et annonces de Rencontre internationale d'art performance / RIAP, Nonprofit Organization, 345 Rue du Pont, Quebec, QC.

06/05/2026

𝟐𝟎𝟎𝟔 𝐞𝐧 𝐢𝐦𝐚𝐠𝐞𝐬

« L’édition 2006 de la Rencontre internationale d’art performance propose de découvrir plusieurs artistes d’Amérique du Sud ; une sélection d’artistes des Premières Nations pratiquant l’art performance, réunis sous le volet Art sauvage/Indian Acts proposé par Guy Sioui Durand ; une sélection d’artistes de l’art action qui utilisent les machines et le multimédia, dans le volet Machin’Truc préparé par James Partaik ; un volet consacré à des artistes d’Irlande et d’Irlande du Nord sélectionnés par Brian Patterson, coordonateur de Bbeyond à Belfast, ainsi que de nombreux artistes de diverses provenances géographiques. Cette publication, qui inclut un bloc couleur de 24 pages et un DVD, relate l’essentiel de cette édition du festival. »

Artistes ayant participé à cette édition : Gabriella Alonso, Daniel Acosta, Démosthène Agrafiotis, Nenad Bogdanovic, Lori Blondeau, Hervé Brunaux, Diana Burgoyne, Amanda Coogan, Silvio De Gracia, Pedro Gomez-Egana, Nicola Frangione, Étienne Grenier, Elina Hartzell, L’Hirondelle Hopkins, Istvan Kantor, Elina Kovylina, Przemyslaw Kwiek, Paul Litherland, James Luna, Tokio Maruyama, Justin McKeown, Hugh O’Donnell, Sinead O’Donnell, Clemente Padin, Brian Patterson, Luhta Pekka, Christian Prigent, Clive Robertson, Sonia Robertson, Birgit Salling-Hansen, Hiromi Shirai, Tari Ito, Martine Viale, Yuko Yamamoto, Anti-Cool, Ultrafuturo, USSA.

05/29/2026

𝗩𝗘𝗡𝗗𝗥𝗘𝗗𝗜 𝗔𝗥𝗧 𝗔𝗖𝗧𝗜𝗢𝗡 : 𝗧𝗢𝗠𝗘 𝟯 (𝗘𝗨𝗥𝗢𝗣𝗘)

« Dans « Italian Performance Art », Roberto Rossini a divisé sa performance en deux catégories : les courants chauds et les courants froids. Il a inclus dans les courants chauds les actions utilisant la mémoire du corps et sa gestuelle pour revenir à des connaissances anciennes, à des motivations primitives, à des pulsions psychophysiques, comme autant de témoins de forces expressives originales non pas par le sacré, mais par une analyse critique subtile (processus de connaissance à travers le témoignage de l’être, le témoignage d’être là) au-delà de toute forme spectaculaire et à la fois de toute forme rituelle. Le psychodrame peut être inclus dans cette catégorie en tant que méthode d’exploration, de recherche de la vérité, par le biais d’une action visant à se connaître. Nous parlons ainsi d’une formation résultant de recherches transculturelles sur le potentiel psychophysique actif et réceptif de l’organisme humain. »

Le texte « De 1998 à 2018 : 20 ans d’activités performatives en Italie » de Giovanni Fontana se trouve dans le troisième tome de l'ouvrage Art Action : 1998-2018.

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Ci-dessous : Francesca Fini, Toni di pelle, 2016. Photo : Jurek Kralkowski. / Antonello Cassinotti, Vocifonie, Bergamo, 2012. Photo : Luca Argenton.

05/22/2026

𝗩𝗘𝗡𝗗𝗥𝗘𝗗𝗜 𝗔𝗥𝗧 𝗔𝗖𝗧𝗜𝗢𝗡 : 𝗧𝗢𝗠𝗘 𝟯 (𝗘𝗨𝗥𝗢𝗣𝗘)

« Quelques artistes reconnus exposent des projets de performance à plus grand déploiement dans les musées et les théâtres. Ils attirent une attention grandissante. La majorité du travail qui se fait dans les arts de la performance est produit et publié par les artistes eux-mêmes, souvent avec le minimum de moyens ou sans soutien financier et fréquemment dans des structures créées en partie par eux-mêmes. À l’intérieur de ces structures, les artistes de l’Allemagne d’aujourd’hui font souvent face au dilemme d’évaluer leur indépendance, d’une part, ou de dépendre du soutien si rare de l’État, d’autre part. Leur position est celle d’exister à la fois à l’intérieur et à l’extérieur des structures de la culture officielle. La plupart des lieux, des festivals et des organisations qui présentent, organisent et promeuvent activement les arts de la performance en Allemagne aujourd’hui doivent leur existence aux initiatives et à l’immense labeur non salarié des artistes, accompli sur une base individuelle ou en groupe. »

Le texte « L’art de la performance en Allemagne entre 1998 et 2018 » de Jörn J. Burmester et Florian Feigl se trouve dans le troisième tome de l'ouvrage Art Action : 1998-2018.

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05/15/2026

𝗩𝗘𝗡𝗗𝗥𝗘𝗗𝗜 𝗔𝗥𝗧 𝗔𝗖𝗧𝗜𝗢𝗡 : 𝗧𝗢𝗠𝗘 𝟯 (𝗘𝗨𝗥𝗢𝗣𝗘)

« Nous sommes présentement dans une forme de circuit d’attentes en ce qui concerne le travail de la performance, même s’il ne s’agit pas d’un déclin ou d’une fin historique. Il est plutôt question d’un temps consacré à la réflexion et à la reconstruction, d’un temps qui permettra l’émergence d’une autre stimulation. Il ne fait aucun doute pour moi que selon les expériences récentes de la performance au pays de Galles, une nouvelle phase d’activisme est en effervescence. Étant donné l’histoire en cours de discussion, je suis intrigué et excité par ce qui pourrait émerger après une telle concentration d’activités, durant la période consacrée de 1998 à 2018. »

Le texte « Cymru/Pays de Galles : États de nation, États altérés et républiques, 1998-2018 » d'André Stitt se trouve dans le troisième tome de l'ouvrage Art Action : 1998-2018.

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Ci-dessous : trace: collective, Gwaith, National Eisteddfod of Wales, 2008. Photo : archive trace. / André Stitt, The Institution, Chapter, Cardiff, 2005. Photo : Phil Babot.

05/06/2026

Entraides, réciprocités, bien commun et diversité des réseaux en art performanceCette journée d’étude du chantier Performa propose une réflexion collective s...

05/01/2026

𝗩𝗘𝗡𝗗𝗥𝗘𝗗𝗜 𝗔𝗥𝗧 𝗔𝗖𝗧𝗜𝗢𝗡 : 𝗧𝗢𝗠𝗘 𝟯 (𝗘𝗨𝗥𝗢𝗣𝗘)

« Ma toute première expérience physique de l’art de la performance nord-irlandaise a eu lieu en 2005. Andre Stitt était alors l’artiste invité de la School of the Museum of Fine Arts (SMFA) de Boston, où je suivais ma formation de baccalauréat. Mes souvenirs de tout cela sont maintenant des fragments, mais ils ont eu une impression définitive sur moi. Je me souviens que j’étais assis sur le plancher de la salle B209, notre classe en forme de boîte noire qui a fourni une plateforme pour autant de souvenirs mélangés, de miracles et de mésaventures artistiques. L’intensité de la performance était indéniable. [...] Je n’ai aucune documentation de ces expériences, aucune photographie, aucune vidéo, aucune preuve auditive ou textuelle, seulement des souvenirs morcelés. Je me souviens de la profondeur des actions de Stitt qui, malgré leur nature destructrice, étaient performées dans une telle certitude et avec grâce. Je me souviens aussi d’avoir réfléchi à l’expérience que Stitt a dû vivre pour imaginer et pour créer une performance aussi profondément chargée, une catharsis des échos de la violence. Il n’y avait aucun excès de férocité, tout semblait plutôt calculé et nécessaire. [...] Même si, à ce moment, j’avais été exposé à l’art de la performance pendant des années, la présentation de Stitt a excédé tout ce dont j’avais été témoin en ce qui concerne l’expertise et l’intensité. »

Le texte « Entre les "troubles" et le Brexit : l’art de la performance en Irlande du Nord (1998-2018) » d'EL Putnam se trouve dans le troisième tome de l'ouvrage Art Action : 1998-2018.

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Ci-dessous : Alastair MacLennan, Salt Lake City Performance Art Festival, 2017. Photo : Winston Inoway.

04/17/2026

𝗩𝗘𝗡𝗗𝗥𝗘𝗗𝗜 𝗔𝗥𝗧 𝗔𝗖𝗧𝗜𝗢𝗡 : 𝗧𝗢𝗠𝗘 𝟯 (𝗘𝗨𝗥𝗢𝗣𝗘)

« Dans les 20 dernières années, l’art de la performance en Irlande a énormément évolué en ce qui a trait aux plateformes, aux praticiens et à la conscience du public. L’influence d’artistes comme Alastair MacLennan, Alanna O’Kelly, Nigel Rolfe
et Anne Seagrave, dont les réputations se sont établies avant 1998, a assuré un sain respect pour la performance parmi les jeunes artistes. Ce portrait, allié au profil international de la performance, a permis l’activité continue et l’expansion de la discipline de la performance en elle-même. »

Le texte « L’art de la performance irlandais, 1998 2018 » de Fergus Byrne se trouve dans le troisième tome de l'ouvrage Art Action : 1998-2018.

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Ci-dessous : Seamus Dunbar, Litany (aftermath), Transversal, 2010. Photo : Fergus Byrne. / Mairead Delaney, Hold Harmless, 2015.

04/10/2026

𝗩𝗘𝗡𝗗𝗥𝗘𝗗𝗜 𝗔𝗥𝗧 𝗔𝗖𝗧𝗜𝗢𝗡 : 𝗧𝗢𝗠𝗘 𝟯 (𝗘𝗨𝗥𝗢𝗣𝗘)

« Nous définissions les arts de la performance comme l’expression d’une perspective de la libre pensée du monde à travers des actions performées par des artistes de disciplines variées. Dans cet article, nous utiliserons le terme "art de la performance" plutôt que celui "d’art action". Une performance dans le sport, dans les affaires ou dans les arts, révèle comment le performeur maîtrise les techniques de cet art spécifique. La performance est un produit ou un accomplissement. »

Le texte « Les arts de la performance au Danemark, 1998-2018 » de Ellen Friis et Henrik Vestergaard se trouve dans le troisième tome de l'ouvrage Art Action : 1998-2018.

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04/03/2026

𝗩𝗘𝗡𝗗𝗥𝗘𝗗𝗜 𝗔𝗥𝗧 𝗔𝗖𝗧𝗜𝗢𝗡 : 𝗧𝗢𝗠𝗘 𝟯 (𝗘𝗨𝗥𝗢𝗣𝗘)

« Dans les quinze dernières années, plusieurs programmes de performances et d’art en direct expérimental ont vu le jour au pays. Plusieurs de ces programmes ont été organisés indépendamment par de nouvelles associations ou par des associations déjà en fonction. Leur but était de promouvoir la performance et l’art expérimental. Ces activités ont été en grande partie organisées avec des budgets minimes, souvent même sans soutien financier et pratiquement tout le travail devait se faire sur une base volontaire. »

Le texte « De la forêt noire aux cubes blancs, une introduction sur l’art action en Finlande » de Roi Vaara se trouve dans le troisième tome de l'ouvrage Art Action : 1998-2018.

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Ci-dessous : Tomasz Srama, Walk, New Performance Turku Festival, 2017. / Roi Vaara, Grounding, Performance Boat, 2018. Photo : E. Schaller.

03/27/2026

𝗩𝗘𝗡𝗗𝗥𝗘𝗗𝗜 𝗔𝗥𝗧 𝗔𝗖𝗧𝗜𝗢𝗡 : 𝗧𝗢𝗠𝗘 𝟯 (𝗘𝗨𝗥𝗢𝗣𝗘)

« Intrinsèquement, la performance est un croisement de disciplines et de pratiques. Elle se concentre sur l’action et sur la mise en œuvre dans le présent. Toutes les formes d’art ont des éléments performatifs. Il y a donc toujours des situa tions où les choses doivent être accomplies et où le processus joue un rôle important. Quand ces éléments deviennent-ils centraux ? Quand l’action devient-elle plus importante que le résultat ? Les artistes proposent souvent une vaste gamme d’expressions et la plupart utilisent plus d’une technique ou méthode. Sans oublier le fait que, pour plusieurs artistes, la performance n’est qu’une expression parmi d’autres. Dans le but de limiter tant bien que mal l’envergure de cet article, j’ai commencé mes réflexions avec la performance ancrée en premier lieu dans la tradition des arts visuels basée sur le développement de l’art de la performance, à savoir celle qui a connecté les genres dans les années 60 et 70. »

Le texte « L’art de la performance en Suède 1998-2018 » de John Huntington se trouve dans le troisième tome de l'ouvrage Art Action : 1998-2018.

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Ci-dessous : Elin Lundgren & Petter Pettersson, Island in the Sun, 2016.

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Téléphone

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Site Web

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